Особенности японского интерьера

Что же делает средневековый японский интерьер столь актуальным сегодня? Дело, вероятно, в том, что Япония, в силу своей островной изоляции, олицетворяет особую ветвь развития человечества. Не только язык, но эстетические предпочтения, звукоряд, цветовая палитра японцев весьма радикально отличались от европейских. То же можно смело отнести и к архитектуре - пространственная доктрина японского дома имеет совершенно «не нашу» природу.

Удивительно, что уже в начале XVII в., в период расцвета архитектуры Японии, сложились главные принципы построения и оформления дома. Относительное процветание национальной экономики позволило возводить укреплённые дворцы, резиденции самураев и даже многоэтажные замки. Ставшая наконец централизованной императорская власть утверждала себя и в архитектуре: в 1 606 г. был построен замок Химэдзи, а в 1 626-знаменитый замок Нидзё в Киото. Разумеется, за прошедшие с тех пор 400 лет японская архитектура знала периоды и ренессансов, и декадансов.

Гармоничное, комфортное и неизменно изысканное пространство было одной из составляющих «японского интерьера». Радикальным отличием его от европейского, особой философией , является принципиальная нестабильность, изменчивость. Интерьер японского жилища способен легко и быстро трансформироваться. Суть идеи вечного и скоротечного (Фуэки рюку) в объединении непреходящих ценностей с сиюминутными настроениями. В интерьере отражением этой мысли становится сочетание неподвижной каркасной конструкции здания и раздвижной перегородки, позволяющей почти мгновенно преображать официальные залы для торжественных церемоний в уединённые интимные покои. Но переменчивость не является самоцелью. Прелесть пространственных решений средневекового японского архитектора как раз в их строгой организованности. Воздушные объёмы, обрамлённые жёстким деревянным каркасом, тщательно продуманы и выверены согласно общей композиции здания.

Примечательно и ещё одно радикальное отличие японского дома от европейского — отсутствие в интерьере выраженного композиционного центра. Что позволяет зрителю воображать центром самого себя, подобно тому как он воображает себя центром мироздания, находясь в природном ландшафте. Эта особенность построения жилого пространства оценена современными архитекторами и охотно ими применяется. Надо отметить также и строительные техники, вполне актуальные поныне. Основным и традиционным строительным материалом всегда было дерево, из которого довольно быстро, без единого гвоздя, изготавливалась стоечно-балочная конструкция. Перекрытие покоилось не на стенах, а на каркасе. Такая простая и рациональная тектоническая система придавала строению сейсмоустойчивость. Дополнительным, непривычным для европейца строительным материалом сделалась бумага. Такое строительство открывает возможности для стандартизации, для изготовления деталей для сборки дома на основе единого модуля. Идеи возведения зданий из дерева и бумаги не нашли применения в Европе, а особенно в России, но оказались чрезвычайно удобными во внутреннем пространстве современных домов.

Пространство японского дома живёт по законам природы, органично продолжая окружающий ландшафт и порой сливаясь с ним. Поэтому так часто на стенах изображаются деревья, птицы, небольшие водопады, позволяющие трактовать дом как маленький фрагмент природы. Внешняя стена сдвигается—и вот уже реальные холмы, деревья и, конечно, вечный Фудзи становятся частью комнаты. Если задуматься о происхождении стеклянных стен и современных раздвижных дверей во всех разновидностях, то делается очевидной их генетическая связь с японскими фусума. Фусума—это раздвижная внутренняя перегородка, представляющая собой деревянную раму, затянутую с обеих сторон плотной бумагой. Такие перегородки направляются специальными желобками, имеющимися в полу и балках потолка. Идея раздвижных стен возникла в условиях специфически японской экономии пространства и оказалась чрезвычайно актуальной в довольно тесных пространствах современных европейских квартир.

Другим столь же актуальным для нас элементом японского интерьера является ширма, которая может трансформироваться сама и влиять на пространство вокруг себя. В убранстве дома ширма—предмет ещё более мобильный, чем перегородка. Цветовая гамма японского жилища создаётся из расчёта на освещение без теней и прямых солнечных лучей, которое возможно благодаря полупрозрачным стенам и далеко вынесенной кровле.

Ширма состоит из нескольких створок (их может быть две, три и более). Каждая створка представляет собой бамбуковую или деревянную раму, затянутую с обеих сторон шёлком, позднее бумагой или парчой. Створки располагаются под углом друг к другу. Ширмы-гиганты имели до 12 створок и в развёрнутом виде достигали 8 м. Расписывали их тушью, украшая пейзажными мотивами, каллиграфией, стихотворными надписями на фоне узора с птицами и цветами. Эти элементы убранства жилища были своего рода собраниями живописи и графики. Пропорции ширмы всегда связаны с пропорциями дома, а её декоративные росписи в почти пустом пространстве становятся очень активными. Пространство остаётся единым, а ширма временно отделяет ту или иную его часть для конкретных нужд (для праздника, приёма, работы, сна).

В отличие от европейского, японский интерьер создаётся как принципиально нестабильный. То есть в зависимости от ситуации одни предметы появляются в помещении, а другие из него убираются. Японская эстетика утверждает: «Всё лишнее безобразно». Понятно, что обделённые сушей японцы привыкли обходиться минимумом предметов. Только одна ваза, или одна ширма, или свиток с каллиграфически написанным одним-единственным иероглифом. Если в комнату вносится столик, то выносится что-нибудь другое.

Роль мебели выполняли ниши и перепады уровней пола. В относительно пустом и свободном пространстве выразительно смотрится любая лаконичная конструкция или встроенный элемент (например, ниша). Размеры предметов обстановки невелики. Вся комната воспринимается со зрительного горизонта, находящегося в 70 см от пола. Это позволяет сократить общую высоту дома. Японскому жилищу мы обязаны и ещё одним открытием, настолько вошедшим в наш быт, что мы не задумываемся о его истоках. Речь идёт о полах с подогревом. В перестроенной позднее гостевой резиденции замка Нидзё исследователи обнаружили удивительный дымоход, проложенный в полу.

Ниша своим лаконизмом подчёркивает красоту плоскости стены, потолка или пола. Ей можно придавать разнообразную форму. Японские ниши могут выполняться в виде простых горизонтальных или вертикальных прямоугольников. Часто встречается эффектная композиция из вертикальных и горизонтальных ниш.

В традиционной композиции японского дома существовало три основных типа ниши. Среди главных встроенных элементов можно назвать специальные ниши с окном и подоконником, служившие для чтения и письма (цукэ-сёин). В вертикальных нишах (токонома) помещали курильницы, вазы с цветами или свитки живописи и каллиграфии. Происхождение и бытование этого элемента интерьера восходит к образу алтаря в буддийском храме. Третьим древним встроенным элементом были асимметрично расположенные полки для книг (тигайдана). Эти три элемента до сих пор встречаются во всех жилых интерьерах и наделяются, кроме прочего, ещё и символическим смыслом. Так, по сей день ниша для свитков или курильниц сохраняет своё сакральное, священное значение.

по материалам статьи Н. Уточкиной
журнал «Идеи вашего дома», 6/2002